第二百五十二章 争议（1/4）（4/4）
“说得好像没有这两部综艺电影，我们市场上都是好片了似的。”
“那何平导演呼吁总局介入？”
“他吃饱了撑的…甭管他！总局凭什么介入？这是smg投拍的作品！”
王谦源想了想，然后问：“导演，你觉得文艺院线这个事靠谱吗？”
“文艺院线？你怎么会问我这个问题？”
“我听说你是first青年电影展的赞助人，而且答应了，每年都会帮着发行几部影展获奖作品…”
沈长林嘿嘿一笑：“我是为了收买人心，顺便挖掘几个人才…《不能说的故事》的导演文木野就是我从first青年电影展找到的导演，去年找到了齐玉坤，帮他发行了《心迷宫》，顺便投了他的新电影《暴裂无声》…”
王谦源很想问一下《暴裂无声》是什么，沈长林却转移话题了：“…你说的做文艺院线，我有思考过，结论三个字：不靠谱！”
“啊？为什么？”
沈长林解释道：“电影的艺术价值和市场票房完全是两种评判标准，其间没有必然的联系。
如果电影本身的艺术水准非常高而且市场票房也非常好，这当然是很理想的状态。
但是艺术水准是一个主观意识问题，市场就是赤裸裸的票房数字。
尤其是中国的电影市场，我们的院线其实是地产模式，总有一些人呼吁搞文艺院线，那院线的房租、水电、人工费用，你来付钱吗？”
“而且，我们一年下来值得一看的文艺片太少了，平均一下，能有十部嘛？我之前想过在高校推广文艺影院，但跟电影资料馆打听了一下，得知它们长年就那么几部电影，或是加几部闷得要死的独立电影人处女作。这就注定了票房不是此类院线的盈利模式，会员制也不易实现，因为难有固定观众回流。”
“那…怎么办？”
“我觉得不妨成立一个专门播放文艺电影的视频平台，让热爱文艺片的观众可以在线上观影…”
“…那文艺电影不仅院线？”
“进院线干嘛呢？有人看吗？除非在国际上拿奖的…”
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