第十二章 爆卖（3/5）（1/4）

“《兴安岭猎人传说》的故事跟《山村狐妻》是一脉相承的！”

“其实，无论是《聊斋志异》还是各地民俗故事，关于‘妖’的传说往往是基于人们对于道德、人伦方面的欲望和表达，猎奇和诡异的故事只是表象，归根结底，一切还在于人本身！”

“为什么叫兴安岭？我们宿舍老大是东北人，他口中一大堆的东北民俗段子，大马猴、蟒蛇、红衣女鬼之类的，其实，有一点我还挺好奇的，兴安岭属于典型的寒温带气候，基本不太可能出现蟒蛇的…”

“大家的评价我基本都看了，都有提到不如《山村狐妻》那么让人惊艳，完整程度也比不上…我承认，《猎人传说》后半段确实在悬疑性上做得不够…”

“我看到有人说这么短的时间推出两部题材类似的作品，摆明了圈钱！”

“…其实，这个网友说的是对的，最开始我们就是奔着卖点电视版权，音像版权回个本的目的创作的，每一部的成本压缩在500万以下…

所以，《兴安岭猎人传说》、《山村狐妻》我写的很快…”

“但是，《山村狐妻》香港上映后，票房爆了！”

“也证明了我的一个观点：观众是懂戏的，虽然知道成本低廉，但是能看到故事方面的诚意…”

“其实，最开始我的打算写个擦边的本子，就是让一群长腿巨乳的姑娘，浓妆艳抹跑到深山老林，各种尖叫，各种无脑，编不下去了，就卖点肉，啪啪啪，然后角色死掉…

结尾，主角精神病或者陷入幻觉…

还有一种套路：

女鬼清一色红裙或白裙，黑长直发，脸色惨白，长指甲。然后就是用主角做梦或者有精神病来解释种种不合理现象，或者是以悬疑片的方式开头，最后基本都是主角身边的人设计的阴谋，目的为了替自己的某个亲人复仇，可能之前有人死亡主角有间接责任…”

“但是不行，这个不仅是对创作的敷衍，也是对自己的敷衍，更是对观众的蔑视…

越是深入创作这一行，其实我就越是恐慌、越是敬畏。